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En realidad, el cometido específico de los críticos debería centrarse en desvelar el sentido formal de la obra en el marco histórico en que se da, como paso previo al juicio estético propiamente dicho por parte del usuario. Pero en su afán por legitimar lo que ocurre fuera de sus dominios, los críticos a menudo se exceden en sus funciones y ofrecen la obra ya vista y juzgada, con lo que anulan -o, mejor, monopolizan- la acción crítica del sujeto que, como se sabe, es el momento esencial del arte moderno.

El estilo, así entendido, ya no es un corsé sistemático y simbólico: es el marco estético que da historicidad a un artefacto cuya legalidad formal específica deri- © Los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998. 65 © Los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998. 66 31 Jose M. Sostres, Casa Moratiel (Ciudad Diagonal). Barcelona (España). 1958 va del impulso sintético que es la concepción. En el primer caso, la crítica al estilo conduce al método como instancia neutral que garantiza transparencia; en el segundo, el estilo se entiende como el universo visual en el que la concepción se da.

Sobre ese magma destacaría el trabajo de los auténticos creadores, aquellos a quienes sólo se les reserva la condición de artistas. No cabe duda de que los críticos reservan atributos excepcionales a los artistas, porque todo el arte es, a su juicio, algo excepcional. Y en eso se podría estar de acuerdo: el problema se plantea al preguntarse cuál es el marco de referencia de una excepcionalidad realmente estética y cuál el de la mera singularidad psicológica, aquella que distingue a un tipo de artista que operetas y seriales televisivos han reflejado con admirable fidelidad.